[文化]石评梅散文选集序言

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我是剑，我是火花。
我愿生如闪电，
我愿死如彗星。
这是俞军生前的一张同名照片的几句话。他死后，我为他在平板上发表。
于君！我不能像彗星一样紧紧抓住你的生命。我不得不在你的坟墓上流下我剩下的眼泪，直到我不能来看你。
评梅

强烈的情感投射到冷艳散文风格的审美境界
，归根结底是作者生存状态的展现，是文化心理的外化。
从石萍梅的散文中，你会感受到:聪慧与敏感的才华，脆弱与倔强；古典文学中的静与悲的审美趣味；爱情悲剧的凄美经历在石评梅的心理中形成了独特的文化结构，这决定了她的散文的审美风格。
首先，抒情性强，浪漫，伤感。
在抒情方面，石评梅不仅具有普通女作家所共有的率真、率真、细腻；但也有自己独特的强烈，浪漫和伤感。
读施平梅的散文，让人觉得从她开放的心态里，总有一股洪流，一股火焰在奔涌而出。无论是直接表白还是委婉表白；无论是慷慨激昂的演讲，还是侃侃而谈，都有一种激荡人心、不可阻挡的气势。比如:
还有简！明天出了校门走到什邡马街也不要回头。回头看一定不能离开自己亲手打造的女师大；如果回头看，你不忍心放弃同样的烦恼，与同样艰辛的朋友同行；如果回头看，怎么忍心看到亲爱的方启道？他非常沮丧和惆怅。他在你的棺材后低头流泪！继续，戴上你的头发，滴下你的血，不情愿地离开这个充满杀戮、恐怖和狼的世界。
如果说它悲壮，那么余韵悠长的强者在石萍梅的散文里随处可见。
强烈的感情往往会变成奇异的想象，呈现出浪漫的色彩。读《涛语·夜航》，不禁沉入童话般美丽而可怕的梦境。在《墓旁哀》中，无限的悲痛化为美丽的幻觉:
我常常觉得你在身后的树林里骑马。经常感觉你停在我窗前，等我的影子出去。经常感觉你用我呼唤你的声音悄悄靠近我，含泪退到角落。经常感觉你站在我下垂的雪帐篷外，对着月光伤心地叹息！
这段缠绵美好的恋情真的很迷人！
在早期的现代女作家中，最美丽最悲伤的应该是石萍梅第一。庐隐有一次叫她“罗”，她有一次叫、，偷黛玉的东西。她多愁善感的气质的确很像黛玉。生活本来就不和谐，加上她的气质，就更难理解了。因此，她的散文几乎充满了血、泪、温暖和光明。但因为这种悲哀和悲伤是灵魂的迸发，所以并没有什么“重悲哀”的矫情味道，能引起读者的共鸣和同情。
其次，境界的美、冷、静。
石萍梅说，她希望自己的生活“建立在美丽、寒冷和宁静的基础上”她爱冬天，爱梅花，爱“冷清苍凉，冷清沁人心脾的陶然亭”，认为那里的“月亮”、“夕阳”、“芦花”都是专门为墓地安排的“美景”。是的，从她笔下的底层，我们可以看到，她对一切苍凉、冰冷、寂静、颓废的东西，都被赋予了特别的爱和敏感。她经常毫不费力地捕捉到它们，营造出一种特殊的抒情环境和氛围，与她悲伤和悲伤的心情相协调。试试:
我看着被冰雪覆盖的护城河夹在两排枯柳中间。这个地方只差一个月亮，或者一个夕阳就是疏林中的一片冷雪。(“我只独埋荒山”)
作者凭着自己的艺术感悟和想象，用几笔写下了一幅“疏林冷雪”的落寞荒凉的画面。再看:
现在是午夜。望着窗外，天空只有一轮落寞的新月，地面覆盖着积雪，炉中残火已经熄灭，只剩下灰烬。房间里风平浪静，一片灰暗；世界！是我心碎的世界；当时！我该哭哭啼啼了。(“心碎的眼泪变成了冰”)
作者用宁静的夜晚、新月、白雪、残火和黑暗构成了一个抒情的空时代，在那里她回忆死者和回忆过去，她的感情和环境高度融合。
毫无疑问，为了安排抒情环境，你还必须具备写场景的能力。石萍梅在这方面也表现的很好。她经常用几笔写一首诗。这不仅取决于技巧，还取决于感觉。如:
山中古寺钟声，松林残月，山泉声。到处都是人在思索和超脱，灵魂感到自由；与充满虚伪和枷锁的城市生活不同，灵魂无法在黑暗的监狱中获得自由。
很明显，胸中有这样一种感觉，笔中也正是这种气场。
最后，文字美丽而忧伤。
石萍梅的散文优美凄美，堪称现代散文的“感伤风格”。
石评梅散文的文体美首先来自古典文学的熏陶和渗透。五四作家对古代文学有深刻的了解。据说石评梅、冯、、庐隐等。，都是女师大读书时写的优秀古文。古代文学的素养使他们能够更好地把握汉字的特点，充分发挥汉字的美。看石评梅的风格，似乎有意借鉴“六朝之美”、辞赋之精采、唐诗之韵、宋词之雅、元曲之韵，从而以优美的文字、铿锵的音韵铸就她的风格。试读:
我爱这杯苦酒，邀残月与孤星与泪共饮。不管是黄昏还是深夜，醉醺醺地躺在你的墓碑旁，任霜露侵入！我不会醒来。(《墓旁哀》)
美好的文字，美好的感情，美好的境界，更美好的音调和节奏。你觉得它有宋词或者元曲的魅力吗？此外，她的许多散文都侧重于七言律诗的意义和节奏。
其次，石评梅散文的文体美也归功于积极修辞。
强烈的抒情需要强烈的文字。石萍梅的文字优美多彩。当然，这种美和丰富与作者的审美情趣是相协调的。在她写作的“调色板”上，有冷艳的各种颜色，她把这些颜色组合成散文的意象和境界。但从整体来看，大多无法超越古风、苍凉、悲凉、静谧、玄妙的审美风格。
石萍梅也非常重视修辞手法的调动。特别喜欢用比喻和排比。她很善于用她优秀的艺术感觉把复杂深刻的感情变成美丽的、空式的精神形象。比如:
如果我的眼泪真的凝结成了珍珠，我现在已经为你在你的玉颈上织了一条围巾。
如果我的相思真的变成红豆，我有
堆积的爱让你念念不忘。(《墓旁哀》)
这些象征性的隐喻让作者的感情得到了深刻而委婉的表达。
排比的运用使他的散文表达有时如流水；有时，它形成一个复杂的堆栈，唱歌和叹息。例如:
...我和我一样，整日整夜地在轮子上旋转，穿过旷野，穿过闹市区，穿过古庙，穿过小溪；但是残影到底留在了哪里？(《最后的场景》)
文中使用了四个“通行证”，准确传达了人生道路上的匆忙。
石萍梅还注重古文与现代散文的和谐，骈句与散文句的错综复杂，长句与短句的交替，使句式复杂多样，丰富多彩，节奏感鲜明优美。
读施平梅的散文，我们也觉得她那“悠远淡淡的笔，就像一股清泉从山谷里流出来，那么含蓄，那么苦涩，那么忧伤，那么平淡”(《重读》(的《兰日记》)直接渗透到我们的心里。

1991年10月在北京大学